聽了韋瓦第的音樂，自然想進一步探究他的時代背景和生平事跡。我們所熟悉的名作《四季》，不單開創了標題音樂的先河，也開創了交響曲和歌劇序曲，並確立了協奏曲的形式。音樂之父巴哈、古典派大師海頓和莫札特，亦受其風格所影響，因此世人亦稱韋瓦第為「古典協奏曲之父」。初聽古典音樂的人，不妨選擇韋瓦第的作品。

韋瓦第Antonio Vivaldi 1678-1741 意大利

　　韋瓦第為巴洛克時期 （1600-1750）的音樂家，他在音樂方面卓越不凡，但因其史料及生平記載有限，因此他的經歷都不很詳盡確實。他生於1678年威尼斯，生前是歐洲著名的音樂家，死後卻完全為世人所遺忘。韋瓦第一生差不多都在威尼斯度過，當時威尼斯音樂界也以韋瓦第為中心人物，但一七四一年，他卻逝世於維也納。 

威尼斯聖馬可大教堂

( D大調協奏曲RV 93－結他四重奏，是我聽所有版本中最好的一首。(為眾Romero所演繹 )

一．韋瓦第的生平

　　韋瓦第出生時立即接受助產士受洗，受洗的原因諸多，他出生時健康狀況不佳（患有慢性病，據悉不是心絞痛就是哮喘），亦說他是七個月的早產嬰兒，而他出生那天剛好城市發生大地震。父親Giovanni Battista是理髮師，其後成為聖馬可大教堂管弦樂團的小提琴手。他教導年幼的韋瓦第拉小提琴，因此韋瓦第幼年時期已經常為父親做教堂樂團的工作和一起巡迴威尼斯。從此時開始，韋瓦第深受威尼斯音樂的洗禮，日後創作也受其潛移默化的影響。

 　15歲的韋瓦第開始接受神父的訓練，學習成為神父，十年後他正式獲委任神職。 但不久，他為了能繼續他的音樂事業，便辭去一職，去做個專職的音樂家。同年12月，他在威尼斯當地的「皮埃塔」（慈悲的意思）公立女孤兒院謀得一個教職。

 　在威尼斯，也許是貿易港口之故，人口流動頻繁（亦據說當地娼妓行業甚為興盛），有很多私生兒和棄兒。於是當地成立了幾個收容中心，名為Ospedale「奧斯佩達萊」（醫院的意思）的機構。為這些兒童提供音樂的培訓。

　 韋瓦第在「皮埃塔」孤兒院教導學童小提琴和作曲，並為學生們寫了許多協奏曲，清唱劇與聖樂。不久之後，在Ospedale「奧斯佩達萊」之間，開始定期舉辦孩子們的演奏會作公開演出。這樣一展開競爭，就發展成為聞名全市的新事物，他任教的「皮埃塔」，演奏技巧迅速地提高，前往孤兒院參觀的客人都感到很驚訝，也很佩服，不久即壓倒群芳而獨佔鰲頭，成為最受歡迎的一所。

韋瓦第為這所孤兒院服務達37年之久。在任期間，他曾與這所孤兒院Ospedale的董事會關係緊張。因董事會每年都要進行投票，決定哪一位老師可以留下來繼續任教。1709 年董事會以7比6的表決，韋瓦第不獲續聘，他丟了工作成為自由音樂家，1711年Ospedale孤兒院的董事會卻全數通過，邀請他返校繼續任教，可見韋瓦第在「皮埃塔」的重要性。

( 迦納萊托在1730年所繪的威尼斯 )

二．韋瓦第的創作和風格

　 韋瓦第的作品，光是協奏曲，就有450首以上，其中《四季》最為聞名。當中有一半以上都是為小提琴而寫的，也有為其他如中提琴、大提琴、曼陀林、長笛、直笛、短笛、Oboe、低音管、甚至二支以上的樂器或小型室內樂所作的協奏曲。 

他寫作的速度也相當驚人，亦為應付演奏所需，據說他定時為這所孤兒院每月寫二、三十首曲，但韋瓦第比預定的還多八至十首，再由預訂者任選。由此可想像得出，這所院的管絃樂及合唱水準相當高，而且相當成功。韋瓦第為這些少女所寫的曲子佔了作品中的大部分。

他的音樂，最大的特色在於演奏起來不太困難，他顧慮到小孩子的演奏能力。其次，就是表現出義大利的風格，曲式清晰，明快而優美，節奏活潑，富於清爽和溫暖的意味，旋律如歌抒情，結構平穩，其對比與發展也很自然。

 三．晚年的韋瓦第

　　到了晚年，韋瓦第作品也許是產量大減和失色之故，他的特權（醉心於作曲而不做彌撒的神父）也開始被教會提出來批判，也基於其他原因如女性問題（曾於創作的高峰時期，與女性有不少發展，亦與女歌手安娜有染的緋聞），取消了其歌劇的上演，聲望漸衰。

　　1737年，費拉大主教下令禁止韋瓦第入城，他於 1741 年離開威尼斯，一心想前往奧地利維也納投奔新的資助人，可惜抵達維也納不久後即去世，享年63歲。

四．韋瓦第的音樂對後期的影響

生平大事

1678年：3月4日生於威尼斯。

1692年：接受教士訓練。

1703年：獲委任神職，在聖慈收容所擔任小提琴教師。

1703年：12月在威尼斯皮埃塔孤兒院謀得一個教職，教導小提琴與作曲。

1705年：出版第一首作品，《三重奏奏鳴曲》，作品１。1713年：創作第一部歌劇《鄉下銅管樂隊》。

1725年：包括《四季》在內的作品8出版。

1737年：費拉大主教下令禁止韋瓦第入城；聲望漸衰。

1741年：離開威尼斯前往奧地利謀求發展，可惜未能如願，7月28日去逝，享年63歲。